秋山行旅圖
Landscape
設色絹本 立軸
hanging scroll, ink-&-colour on silk
148.5 × 40 cm 厘米
此畫上半部繪一巍峨高山，下半部是一條彎彎曲曲之河道，順流而下。但見兩岸紅葉秋色，行旅匆匆，動態盎然。行旅十三人，共分四組: 圖最下方第一組共五人，三人騎驢，前之挑夫隱約見於樹間，另一人徒步隨行。第二組共四人，在圖中左方凸出之石岸，一人乘轎椅代步，轎夫應有二人，領先者卻隱沒於山石中，一者殿後，隨後更有一騎驢者見於樹梢間。前方第三組繪二人正小心翼翼地過木橋，一人騎驢，另一人持杖隨後。在右側岸上為第四組人物，一人為挑夫，另一肩荷釣桿，似在帶路。再沿路而上，則是一條横亙在高山腳下的路徑，煙靄瀰漫，綿延至遠處的一座恢宏樓閣。
近左上角作者自題「秋山行旅」，再書「法李咸熙筆」。下鈐二印，惜難辨識。
本品曾被清末民初大名家康有為先生所藏，並題横額款「秋山行旅圖」。題款右方直書：「宋元人多不題名，明人則題名。質此不題名，足證為宋元人筆。」而在左方跋：「畫無姓氏，印有名而未詳，惟絹與畫法皆宋元也，至足珍。康更甡藏。此以推見營丘之筆，即非宋元，亦明初佳物。」
題跋可引申兩點 :
（一）康有為先生六十歲，丁巳1917年夏天始號「更甡」，故晚年始收此畫。
（二）康氏推論此圖應出於宋元人之手，又補說若非宋元之物，亦應為明初之佳品。更在軸背題簽明言為「嘉靖前之佳品」。
我國印泥原料，分水調印泥及油調印泥兩種，水者約用至元末明初，明永樂始用油調印泥。本圖作者兩方印章均屬油印，由是或可推斷此畫乃成於明初至嘉靖之間。
至於有論者認為此圖風格似明末藍瑛，即定為清人所作。愚見認為若能細觀此畫之崇山峻嶺，說佈局上與藍瑛作品相似，不如說是出自大家之手。故不應定為誰似誰，當說各自精彩，互不從屬。
